很多时候，是责任编辑不断向作者提出建议。
比如，这样改会更受欢迎，这种桥段读者一定喜欢。主角应该改成这样，剧情必须往这个方向走。
而提出这些建议的编辑还真不是新人，甚至有些人手里诞生过很多畅销作品，这就让不少漫画家陷入两难。
最终作者接受了这些意见，作品也逐渐偏离了自己最初的构想。
结果到了最后，作品既不像作者自己想画的，也没有达到编辑预想中的效果，然后就腰斩了。
近藤的发言一出来，立刻引发大量讨论。
有人觉得这种说法有些不负责任。
毕竟漫画编辑在日本漫画产业中的地位非常特殊，和很多国家不同，日本漫画编辑并不仅仅负责校对稿件。
他们经常深度参与作品创作，从角色设定、剧情规划、市场定位，到宣传包装、读者调查分析，编辑几乎都会参与。
甚至很多经典漫画背后，都有传奇编辑的身影，例如《龙珠》《海贼王》《火影忍者》等热门作品的成长过程中，都离不开编辑团队的建议。
不少作者甚至公开表示自己的作品能够成功，很大程度上离不开编辑的帮助。
从这个角度来看，把腰斩全部归咎于编辑，显然说不过去。
事实上，近藤本人后来也意识到自己的发言可能被误解了，于是又专门进行了补充说明。
近藤随后表示：自己从来不认为那些被腰斩的作品，是因为编辑建议错误导致的。
甚至连自己曾经失败作品中的问题，他都认为是自己的责任，那些搞砸的部分，都是自己做出的决定。
换句话说，编辑给建议，作者决定是否采用，最终责任依然在作者自己身上。
不过他同时也指出没有任何人知道什么作品一定会成功，无论是作者还是编辑，大家其实都在猜，只不过有的人猜对，有的人猜错了而已。
更有意思的是，近藤还分享了一段前任编辑告诉他的话。
这位编辑曾经对他说：“ 凡是告诉你‘只要照我说的做就一定能大卖’的编辑，都是骗子。”
因为漫画行业本身就是一个充满不确定性的行业，如果真有人掌握“必火公式”，那他岂不是每部作品都能成为爆款？
现实显然不是这样，很多被奉为传奇的编辑，确实打造过无数热门作品，但他们参与过的失败作品数量往往更多。
只不过人们只记住了成功案例，却忘记了那些沉入历史长河的腰斩作品，这其实是一种非常典型的幸存者偏差。
实际上，他们可能只是比别人更接近市场，但依然无法预测未来。
事实上，如今漫画腰斩现象越来越频繁，还有一个重要原因是竞争变得更加残酷了。
在纸媒时代，一本漫画杂志能够容纳的作品数量有限。
如今随着网络漫画平台崛起，新作品数量呈现爆炸式增长。
每天都有无数新漫画诞生，读者的耐心却越来越少，过去可能给你几十话铺垫，现在三话不精彩就弃坑，五话没爆点就凉凉，十话数据不理想，编辑部可能已经开始考虑后续安排。
这种环境下，作者和编辑都会产生巨大的焦虑。
作者害怕前期太慢，编辑害怕数据不好，于是双方都开始追求“最快速度抓住读者”，结果反而容易出现各种急功近利的问题。
近几年有很多真正爆火的作品，在诞生初期其实并不被看好。
《鬼灭之刃》刚连载时人气并不算突出。
《间谍过家家》的设定也曾被认为风险很高。
《孤独摇滚！》播出前甚至没人想到会成为现象级作品。
这些案例都说明市场永远充满未知，没有人能精准预测下一部神作会在哪里出现。
编辑经验很重要，作者坚持也很重要。
但最终决定作品命运的，还是无数读者的选择。返回搜狐，查看更多